Turin und der savoyische Hof

Im 17. und 18. Jahrhundert baute der Hof der Herzöge von Savoyen, ab 1713 Könige von Sizilien und ab 1720 von Sardinien, Turin zur Hauptstadt aus, mit neuen Quartieren, Kirchen und einem Kranz von Residenzen rund um die Stadt. Seenmeister fanden dort Arbeit als Architekten, Militäringenieure, Stuckateure und Maler. Michelangelo Garove aus Bissone (1650–1713) wurde Ingenieur von Herzog Viktor Amadeus II. und arbeitete an der Venaria Reale, am Collegio dei Nobili und an den Befestigungen mehrerer piemontesischer Städte.¹ Um ihn und seine Nachfolger arbeiteten Stuckateurtrupps aus den Dörfern des Luganese, die die Innenräume der savoyischen Residenzen ausschmückten.

Der Turiner Markt war attraktiv, weil der Hof neben Honoraren für einzelne Werke Gehälter und Pensionen zahlte und weil die Nähe des Piemont zur Region des Langensees verhältnismässig kurze Heimreisen erlaubte. Für die Familien des Sottoceneri verband Turin damit die Vorteile eines grossen öffentlichen Auftraggebers mit einer Reisedistanz, die häufige Rückkehren gestattete. Die Laufbahn von Pietro Somasso aus Lugano zeigt, wie lange ein solches Engagement dauern konnte: Er führte von 1683 bis zu seinem Tod 1709 ein Unternehmen für Stuckdekoration im Dienst von Herzog Viktor Amadeus II., seine Arbeit im Palazzo Reale ist von 1683 bis 1703 lückenlos belegt, und in seinen letzten Jahren schmückte er die Gewölbe des westlichen Pavillons der Venaria Reale aus.²

Neapel, Sizilien und der Süden

Weiter südlich beschäftigte der vizekönigliche Hof von Neapel nach 1592 Domenico Fontana und dessen Sohn Giulio Cesare Fontana, der ihm als königlicher Ingenieur nachfolgte. Fontana begann 1600 für den Vizekönig den Palazzo Reale in Neapel, während die Werkstatt Fontana Maurer und Gipser vom See in die Stadt holte.³ In Sizilien beherrschte die von Domenico Gaggini aus Bissone begründete Dynastie der Gagini im 16. Jahrhundert während dreier Generationen die Marmorskulptur. Diese Laufbahnen im Süden zeigen die Reichweite des Netzwerks. Ein Meister vom Luganersee konnte in einer Generation in Palermo arbeiten und seine Nachkommen in Messina oder Neapel, während Verwandte in der Heimat weiterhin das Familienland in Bissone oder Melide bewirtschafteten.

Muster der italienischen Märkte

Ein Vergleich der italienischen Märkte lässt mehrere Konstanten hervortreten. Erstens traten die Seenmeister über eine kleine Zahl erfolgreicher Familien in jede Stadt ein, die dann Verwandte und Nachbarn nachzogen. Zweitens stützten sie sich für religiösen, sozialen und finanziellen Rückhalt auf die Bruderschaften der nazione lombarda. Diese Bruderschaften führten auch Register, die ihre Präsenz heute belegen. Drittens hingen ihre Laufbahnen von der Nachfrage eines Hofes oder eines Bauamts und von der Gunst einzelner Gönner ab, was sie politischen Risiken aussetzte. Viertens verbanden sie die dauerhafte Niederlassung einiger Familienmitglieder mit der saisonalen oder periodischen Wanderung anderer, sodass eine Familie gleichzeitig Positionen in Rom, Genua und Turin halten und dennoch ihre Basis im Dorf behalten konnte.⁴

Diese Struktur gleicht im Kleinen der Organisation der grossen italienischen Handelshäuser derselben Zeit, die Familienmitglieder oder Vertrauensleute auf mehreren Märkten platzierten und in der Heimat einen zentralen Haushalt führten. Der Unterschied lag im exportierten Gut. Die Handelshäuser schickten Waren und Kredit, die Familien vom See dagegen qualifizierte Arbeit und Entwurf – eine Form von Kapital, die kein Gläubiger pfänden und kein feindlicher Herrscher einziehen konnte, weil sie in den geschulten Händen und Augen der Meister selbst lag.

Anmerkungen

1. La Venaria Reale, «Michelangelo Garove» (Biografie), https://old.lavenaria.it/sites/default/files/page-documents/dipiu_storia_biografie_michelangelo_garove.pdf. ↩
2. Reggia di Venaria Reale, «Pietro Somasso», biografisches Blatt, https://old.lavenaria.it/sites/default/files/page-documents/dipiu_storia_biografie_pietro_somass o.pdf (Stuckateur aus Lugano, Unternehmer für Stuckdekoration am savoyischen Hof 1683–1709; Tätigkeit im Palazzo Reale von 1683 bis 1703 lückenlos belegt; Stuckgewölbe des westlichen Pavillons der Venaria 1703–1709). ↩
3. Ippoliti, «Fontana, Domenico» (oben zitiert); Wikipedia, «Royal Palace of Naples», https://en.wikipedia.org/wiki/Royal_Palace_of_Naples (als letzte Quelle herangezogen). ↩
4. Diese Synthese folgt der allgemeinen Literatur zu den artisti dei laghi, insbesondere Laura Damiani Cabrini, «Maestranze artistiche», Dizionario storico della Svizzera (DSS), Version vom 20. März 2015, https://hls-dhs-dss.ch/it/articles/047823/. ↩

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