Die Emanuel Hoffmann-Stiftung und das Schaulager

Teil E hat die Emanuel Hoffmann-Stiftung als Beispiel dafür vorgestellt, wie eine Familie Kunst in einer gemeinnützigen Struktur halten kann.¹ Ihre kulturelle Bedeutung reicht weiter. Emanuel Hoffmann, ein Sohn von Fritz Hoffmann-La Roche, dem Gründer von Roche, und seine Frau Maja Hoffmann-Stehlin sammelten die Kunst ihrer eigenen Zeit. Nachdem Emanuel Hoffmann 1932 bei einem Autounfall ums Leben gekommen war, errichtete seine Witwe 1933 die Stiftung mit dem Zweck, Werke von Künstlern zu erwerben, deren Bedeutung noch nicht allgemein anerkannt war, und sie der Öffentlichkeit zugänglich zu machen.²

Die Stiftung deponierte ihre Werke von Anfang an bei der öffentlichen Sammlung, was es dem Museum erlaubte, zeitgenössische Kunst zu zeigen, die es mit seinem eigenen Budget nicht hätte kaufen können. 1934 heiratete Maja Hoffmann den Dirigenten Paul Sacher, und unter dem Namen Maja Sacher-Stehlin blieb sie bis zu ihrem Tod 1989 die zentrale Figur der Stiftung.³ Die Stiftung erwarb Werke von Künstlern wie Joseph Beuys, Robert Gober, Katharina Fritsch, Jeff Wall und Bruce Nauman, oft in grösseren Werkgruppen und lange bevor diese die Preise des Marktes erreichten.⁴

Gegen Ende des 20. Jahrhunderts war die Sammlung über den im Museum verfügbaren Raum hinausgewachsen. Die Stiftung reagierte unter dem Präsidium von Maja Oeri mit einer ungewöhnlichen Lösung. Das 2003 in Münchenstein im Kanton Basel-Landschaft eröffnete und von Herzog & de Meuron entworfene Schaulager vereint Funktionen, die sonst getrennt sind. Es bewahrt die Werke dauerhaft installiert unter konservatorisch geeigneten Bedingungen auf, macht sie Forschenden und Fachleuten das ganze Jahr über zugänglich und öffnet sich dem breiten Publikum für grosse Ausstellungen.⁵ Teil H hat seinen Standort auf dem Dreispitz beschrieben, dem früheren Zollfreilagerareal an der Grenze der beiden Kantone.⁶

Das Schaulager veranschaulicht eine Form des Mäzenatentums, die privates Eigentum, einen öffentlichen Zweck und eine professionelle Infrastruktur verbindet. Sein Konzept hat die Debatten über Museumsdepots weit über Basel hinaus beeinflusst, denn die meisten Museen zeigen nur einen kleinen Bruchteil ihrer Bestände. Einer Familie bietet das Modell einen Weg, eine Sammlung zusammenzuhalten und ihr eine öffentliche Funktion zu geben, ohne die Kontrolle an eine staatliche Institution abzutreten. Der Stadt fügt es eine Institution von internationalem Rang hinzu, deren Gebäude im Nachbarkanton zugleich zeigt, dass der Kulturraum Basel nicht an der Kantonsgrenze endet.

Anmerkungen

1. Zur Emanuel Hoffmann-Stiftung als Instrument der Vermögensplanung vgl. Teil E, Kapitel V. ↩
2. Zur Stiftungsurkunde der Emanuel Hoffmann-Stiftung von 1933, ihrem Zweck, zeitgenössische Kunst zu sammeln, die sich «neuer, noch nicht allgemein verstandener Ausdrucksmittel» bedient, und zur Deponierung ihrer Werke bei der Öffentlichen Kunstsammlung Basel vgl. die Publikationen der Emanuel Hoffmann-Stiftung. ↩
3. Zu Maja Sacher-Stehlin (1896–1989), ihrer Heirat mit Paul Sacher 1934 und ihrer Rolle in der Emanuel Hoffmann-Stiftung und im Museum für Gegenwartskunst vgl. das Historische Lexikon der Schweiz, Artikel «Sacher-Stehlin, Maja». ↩
4. Zur Sammlung der Emanuel Hoffmann-Stiftung, einschliesslich umfangreicher Werkbestände von Joseph Beuys, Robert Gober, Katharina Fritsch, Jeff Wall und Bruce Nauman, vgl. die Sammlungskataloge der Stiftung und des Schaulagers. ↩
5. Zum Konzept des Schaulagers (eröffnet 2003, Münchenstein, Herzog & de Meuron), betrieben von der Laurenz-Stiftung, als Verbindung von Lager, Forschung und Ausstellung vgl. die Publikationen des Schaulagers. ↩
6. Zum Dreispitz und zum Schaulager vgl. Teil H, Kapitel V. ↩

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